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番外五

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黑帮片(下)
  
  “黑帮片很多戏份都是夸大的!警察局里警察最大,黑帮怎么可能那么嚣张?现实中我对他们客气,他们也对我客气。但电影里你坐得直,他们就骂你坐得这么直。”
  
  “那几年真的是香港电影最好的时候,连黑涩会都来赶这趟浑水。”
  
  “片场收保护费…”
  
  “收保护费不算什么,最可恨的是插队抢明星档期!”
  
  “这个你给解释下?”
  
  “那几年,电影市场的火爆,越大牌的明星,越有票房保证,而他们的片约多得排不过来,于是有些公司就用黑道的手段强制抢档期。”吴孟达跟着叹了口气:“真的拿枪逼着你拍戏!”
  
  陈百祥接着科普:“低价转卖明星档期!有一些黑涩会,花低价买明星档期,明星知道他是黑涩会,也不敢不卖,随后黑涩会就又按市场价转卖给电影公司,一转手的差价就是几百万。对于明星来说,你要么答应,要么没命!”
  
  “还有很多尾款不付。明星酬劳多为“分期”支付,即上期、中期、尾期,有时尾期要在电影上映后才能收到。“烂尾”就是明星最常遭遇的,拿着前期款及中期款拍完,待影片上映后,尾期款索性不了了之。”
  
  “那时候的香港“有限公司”,电影拍完了,就注销了,想要尾款都找不到人要,甚至不敢去要!”
  
  “正因为这样,有一些明星为了寻求庇护,便加入了一些黑涩会堂口!”
  
  “那时候片商为了保证片场不受影响,会请黑涩会背景的演员来出演,比如陈惠敏、李兆基、吴志雄等人。或者请黑涩会有影响的人来当顾问,比如陈慎芝,有他们在,就没有黑涩会来骚扰。当然,请任达华也一样。他哥哥是警察,没人敢在他头上动土。”
  
  “警务处长!可以调动飞虎队的!”
  
  “古仔演过《黑涩会》…”
  
  “杜其峰导演后期慢慢转向权利、政治叙事了,跟黑帮电影其实没什么关联了!”
  
  “《新世界》是一部黑帮片?”
  
  “对!”吕潇然终于说话了:“我特别喜欢《教父》,一直对黑帮片感兴趣…之前看过美国文化评论家罗伯特·瓦修的一篇关于黑帮片叙事的总结。”
  
  1.黑道题材处于的城市并非真正的城市,而是想象中的危险现代世界。
  
  2.可以完全展现现代悲剧意识
  
  3.黑帮活动是完全的理性业务,并成为纯粹的伤害人的罪行。
  
  4.黑帮片展示的逐步爬升,是现代人出人头地愿望的扭曲表达,随后常常伴随急转直下的衰落
  
  5.故事常常以失败和死亡告终,成功是邪恶危险的,在终极意义上是永远不可能的。
  
  “这些特点大体上可以概括黑道题材的特质,当然这与创作者文化有相当的关系。”
  
  “比如:日苯的黑道题材不光讲究义,还因为黑道曾经承担过劳动者的保护人与暴政反抗者的角色,拥有相当的反抗意识。
  
  香港则是在各种文化的激荡之中,形成了比较注重个人的价值观,黑道题材在忠义的内核之外,更加注重个人的成长。
  
  大陆就没有黑道题材,只有警匪……
  
  这倒不是因为审查之类的,主要是大陆的语境之下,黑涩会就是坏人罪犯,几乎是人人喊打,你都是黑涩会了,还想着出人头地?”
  
  “所以,《新世界》要在香港拍?”
  
  “对!”
  
  ……
  
  之后的谈话基本围绕着《古惑仔》进行!
  
  《古惑仔》系列其实代表了香港黑帮片的第二代类型,在《古惑仔》上映之前的十年,香港的黑帮片是另一个方向,那就是“英雄”、“枭雄”片,代表作品便是《英雄本色》、《喋血双雄》、《跛豪》、《雷洛传》等。
  
  银河映像属于第三代,《一个字头的诞生》、《暗火》、《枪火》、《放逐》然后是集大成的《黑涩会》…
  
  第三代黑帮片就颠覆了第一代、第二代的“英雄”刻画,而是对人性的复杂和矛盾进行了深刻的描述…
  
  随着香港电影集体北上,再也没有原汁原味的港味黑帮电影了!
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